Agnese Albertini
Nata nel 1999, Agnese Albertini è
giornalista e critica cinematografica per Cinefilos.it, Best Movie
e CinemaSerieTv.it. Laureata in Lingue e Letterature straniere
all’Università di Bologna, dal 2022 scrive articoli, news,
interviste in inglese e crea contenuti per i social.
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Moulin, recensione: László Nemes mette in scena il peso estremo del silenzio – Cannes 79
Moulin, il nuovo film di László Nemes
presentato in Concorso al Festival di Cannes 2026, riporta il
regista ungherese dentro il territorio storico e...
All of a Sudden, recensione: il respiro umanitario di Ryusuke Hamaguchi – Cannes 79
Dopo aver vinto il Prix du scénario proprio
qui a Cannes per Drive my Car (premio Oscar al miglior film
internazionale), e il Gran...
Gentle Monster, recensione: il dramma familiare di Léa Seydoux nel film di Marie Kreutzer – Cannes 79
Dopo l'interessante Il corsetto
dell'imperatrice, che rileggeva anche in chiave parzialmente
anacronistica la figura dell'imperatrice Elisabetta d'Austria, la
tedesca Marie Kreutzer arriva in concorso...
El Ser Querido, recensione: genitorialità metacinematografica nel film di Rodrigo Sorogoyen – Cannes 79
Il cineasta di As Bestas, che più
recentemente ci ha regalato la notevole serie tv Dieci capodanni,
arriva per la prima volta in concorso...
Teenage Sex and Death at Camp Miasma, recensione: ho visto lo slasher brillare
Dopo lo splendido Ho visto la TV brillare
(presentato al Sundance e a Berlino), Jane Schoenbrun porta per la
prima volta un film al...
Parallel Tales, recensione: la finestra di Asghar Farhadi sulle vite parigine – Cannes 79
Beniamino dei Festival e due volte premio
Oscar (Una separazione nel 2012, Il Cliente nel 2017), il regista
iraniano Asghar Farhadi porta quest'anno in...
Fatherland, recensione: emotività raccolta nel film di Paweł Pawlikowski – Cannes 79
Dopo i pluripremiati Ida e Cold War, il
regista polacco Paweł Pawlikowski torna al Festival di Cannes con
Fatherland, che racconta il ritorno dello...
Nagi Notes, recensione: la cartolina dal Giappone di Koji Fukada – Cannes 79
L'anno scorso aveva presentato nella
sezione Cannes Premiere Love on Trial, ritratto di una giovane idol
jpop che "violava" il suo contratto innamorandosi di...
La vie d’une femme, recensione: il coming-of-age di Léa Drucker – Cannes 79
Il primo film francese in concorso a Cannes
79 è firmato da una donna: Charline Bourgeois-Tacquet, che ha
esordito alla regia con il sospeso...
La Vénus Électrique: recensione del film d’apertura di Cannes 79
La 79esima edizione del Festival di Cannes
si apre con vibrazioni decisamente elettrizzanti. La Vénus
Électrique, film di Pierre Salvadori (qui nelle foto al...
The Long Walk: recensione del film tratto dal romanzo di Stephen King
C’è un paradosso interessante nel vedere
Francis Lawrence tornare alla distopia dopo anni di arene
televisive e rituali collettivi: The Long Walk sembra il...
Le aquile della Repubblica: recensione del film di Tarik Saleh
Con Eagles of the Republic (Le aquile della
Repubblica), Tarik Saleh chiude idealmente la sua trilogia sulla
corruzione e le dinamiche del potere nell’Egitto...
Un anno di scuola: recensione del film di Laura Samani – Venezia 82
Con Piccolo Corpo aveva incantato prima il
pubblico del Festival di Cannes e poi gli spettatori italiani. Ora,
Laura Samani porta la sua opera...
Lo straniero: recensione del film di François Ozon – Venezia 82
Albert Camus, chiamato a sintetizzare il
senso del suo romanzo più celebre, scriveva: «Qualsiasi uomo che
non piange al funerale di sua madre rischia...
Homebound – Storia di un’amicizia in India: recensione del film di Neeraj Ghaywan
Neeraj Ghaywan torna al cinema con
Homebound - Storia di un'amicizia in India, un dramma ispirato a
eventi reali che affonda lo sguardo nella...
Il Testamento di Ann Lee: recensione del film di Mona Fastvold – Venezia 82
Tra le voci più autentiche e riconoscibili
della nuova generazione di cineasti, Brady Corbet ha saputo
inquadrare nel corso di tre film tre epoche...
L’isola dei ricordi (Amrum): recensione del film di Fatih Akin
Con L’isola dei ricordi (Amrum), Fatih Akin
affronta uno dei capitoli più delicati della storia tedesca
scegliendo però un punto di vista insolito: quello...
Nouvelle Vague: recensione del film di Richard Linklater – Cannes 78
Esattamente come nel 2022 Richard Linklater
portava alla Mostra del Cinema di Venezia il suo Hit Man, una
ventata di aria fresca in un...
Il suono di una caduta: recensione del film di Mascha Schilinsky – Cannes 78
Si vede sempre gli altri dal di fuori, mai
sè stessi. Forse, se fossimo in grado di farlo, riusciremmo a
cogliere ogni leggera sfumatura...
Il filo del ricatto – Dead man’s wire: recensione del film di Gus Van Sant – Venezia 82
Gus Van Sant ha fatto divertire tutto il
pubblico di Venezia 82 con la presentazione fuori concorso del suo
Il filo del ricatto -...