Agnese Albertini
Nata nel 1999, Agnese Albertini è
giornalista e critica cinematografica per Cinefilos.it, Best Movie
e CinemaSerieTv.it. Laureata in Lingue e Letterature straniere
all’Università di Bologna, dal 2022 scrive articoli, news,
interviste in inglese e crea contenuti per i social.
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It Ends, recensione dell’horror esistenziale di Alexander Ullom
Ci sono momenti nella vita in cui il
futuro, anziché rappresentare una promessa, assume i contorni di
un'incognita difficile da affrontare. È proprio da...
Urchin, recensione: Harris Dickinson tra realismo sociale e l’onirico
C'è un Dio che veglia su tutti noi, canta
per strada una donna, mentre la cinepresa di Harris Dickinson si
posa sull'urchin del titolo,...
I Love Boosters, recensione: il capitalismo galattico di Boots Riley – #RoFF21
A distanza di otto anni da Sorry to Bother
You, l'eclettico Boots Riley torna al cinema con I Love Boosters,
film d'apertura del Festival...
Whalefall – Nella balena, recensione: il buio non fa più paura del passato
Dopo averlo visto tentare di salvarsi dallo
scoppio di un'apocalisse zombie in Resident Evil di Zach Cregger,
Austin Abrams deve lottare per la sopravvivenza...
One Minute to Midnight, recensione: un uomo perso nel proprio passato nel film di Nicolas Pariser
A un passo dai cinquant’anni, Léo si trova
in quel territorio esistenziale in cui il passato comincia
improvvisamente a pesare più del futuro. La...
Bunker, recensione: Javier Bardem affronta la paranoia del privilegio nel film di Florian Zeller
Bunker, in concorso a Venezia 83, parte da
un'intuizione molto contemporanea: cosa accade quando chi ha
costruito la propria fortuna immaginando il futuro
comincia...
L’Estranea, recensione: l’amore famigliare è una spirale nel film di Paolo Strippoli
Paolo Strippoli, giovane regista che
abbiamo conosciuto con titoli horror quali A Classic Horror Story,
Piove e che, lo scorso anno, ha portato qui...
Serpenti, recensione del film di Roberto De Paolis: la colpa diventa una farsa nell’Italia dell’assurdo – Venezia 83
«La situazione politica italiana è grave ma
non seria». La celebre frase attribuita a Ennio Flaiano accoglie lo
spettatore all'inizio di Serpenti, e difficilmente...
Woman Unknown, recensione del film di May el-Toukhy – Venezia 83
L'unico film in concorso a Venezia 83
diretto da una donna è Woman Unknown di May el-Toukhy, regista
danese di origini egiziane che aveva...
Possible Love, recensione: la sociologia dell’amore di Lee Chang-dong
"Non desiderare la roba d'altri": con il
decimo comandamento del Decalogo si apre il nuovo film di Lee
Chang-dong, Possible Love, che segna il...
«Questa poteva diventare anche la mia storia»: Lee Chang-dong e il cast di Possible Love presentano il film in concorso a Venezia 83
A otto anni da Burning, Lee Chang-dong
torna dietro la macchina da presa con Possible Love, presentato in
Concorso alla 83ª Mostra del Cinema...
Primetime, recensione: Robert Pattinson in prima serata nel grottesco racconto di Lance Oppenheim – Venezia 83
Robert Pattinson aggiunge una nuova
interpretazione grottesca al nutrito portfolio di cui già dispone.
In Primetime di Lance Oppenheim, presentato in
concorso a Venezia...
15/18 (A Place to Heal): recensione del film di Cédric Kahn – Venezia 83
15/18 (A Place to Heal), primo film
francese presentato in concorso a Venezia 83, nasce da
un’immersione diretta di Cédric Kahn e della co-sceneggiatrice
Kahina...
Mr. Nelson, did you kill people?, recensione: il grido antimilitarista di Shinya Tsukamoto – Venezia 83
Che cosa succede a una persona quando
impara a uccidere? È questa la domanda al centro di Mr.
Nelson, did you kill people?, il nuovo...
Bucking Fastard, recensione del film di Werner Herzog – Venezia 83
In simbiosi totale alla ricerca di un nuovo
mondo. Un'unione sincronica scaturita da un enorme bisogno di amore
è al centro del nuovo film...
La ragazza con la leica, recensione del film di Alina Marazzi – Venezia 83
C’è un’idea molto forte al centro di La
ragazza con la Leica, film di Alina Marazzi che ha inaugurato la
sezione Orizzonti alla 83ª...
Allora balliamo: recensione del film di Amélie Bonnin – Cannes 78
Si alza il sipario sulla 78 edizione del
Festival di Cannes con quella che ormai
sembra una vera e propria tradizione consolidata per la...
La Bola Negra, recensione: la memoria contro l’oblio di Javier Calvo e Javier Ambrossi – Cannes 79
La bola negra, il nuovo film di Javier
Calvo e Javier Ambrossi, conferma l’ambizione smisurata dei due
autori spagnoli, qui alle prese con un’opera...
Fjord, recensione: l’anatomia di una famiglia di Cristian Mungiu – Cannes 79
Habitué del Festival di Cannes - Palma
d'oro per 4 mesi, 3 settimane, 2 giorni; Prix de la mise en scène
per Un padre,...
Hope, recensione: la follia aliena di Na Hong-jin – Cannes 79
Da Na Hong-jin, regista di The Chaser e The
Wailing, ci si poteva aspettare di tutto. Prima della proiezione al
Festival di Cannes, del...