12 12 12: recensione della serie Apple con Jamie Dornan e Anthony Mackie

Il genere heist ha sempre trovato nel racconto seriale un terreno particolarmente fertile, grazie alla possibilità di dilatare i tempi della preparazione, seguire da vicino le dinamiche di una banda e costruire un gioco di tensioni che prosegue ben oltre la realizzazione del colpo. È proprio su questa struttura che si fonda 12 12 12, serie crime thriller in otto episodi distribuita da Apple TV+, creata dagli sceneggiatori britannici Dudi Appleton e Jim Keeble.

Al centro della vicenda ci sono due uomini destinati a ritrovarsi su fronti opposti: un ladro professionista alle prese con quello che dovrebbe essere il suo ultimo grande colpo e un agente dell’FBI deciso a fermarlo, interpretati rispettivamente da Jamie Dornan e Anthony Mackie. L’idea alla base della serie è poi racchiusa nel titolo e in una regola che viene ripetuta all’inizio di ogni episodio: un furto di grande entità richiede dodici mesi di preparazione, dodici ore per essere portato a termine e dodici giorni per permettere alle forze dell’ordine di catturare i responsabili.

Tre intervalli temporali che diventano altrettante linee narrative, destinate a intrecciarsi progressivamente, divenendo un espediente che promette di moltiplicare le prospettive e mettere continuamente in discussione ciò che lo spettatore crede di sapere. Il risultato alterna però momenti di buona tensione a passaggi meno convincenti, soprattutto quando la complessità della struttura finisce per diventare un ostacolo alla fluidità del racconto.

La trama di 12 12 12: preparare il colpo perfetto

Paul Galvin (Jamie Dornan) è un ladro di grande esperienza che ha cercato di lasciarsi alle spalle la propria vita criminale per ricominciare in Francia insieme alla compagna Severine (Agathe Rousselle). L’arrivo del fratello Bobby (Jack Kesy), impulsivo e incapace di tenersi lontano dai guai, lo convince però a partecipare a un’operazione estremamente rischiosa: sottrarre una somma vicina agli 800 milioni di franchi svizzeri custodita nel caveau di una banca di Zurigo, appartenente a una potente organizzazione criminale russa.

Per riuscirci, Paul mette insieme una squadra di specialisti, ciascuno dotato di competenze indispensabili alla riuscita del piano. A seguire le loro mosse c’è Jack Strickland (Anthony Mackie), agente dell’FBI ancora segnato da un precedente colpo della banda Galvin, durante il quale ha perso una collega. La sua ricerca assume progressivamente i contorni di una questione personale, mentre il furto e la successiva caccia ai responsabili si trasformano in una partita fatta di imprevisti, tradimenti e strategie contrapposte.

Tre linee temporali per reinventare il racconto del colpo

L’elemento più interessante di 12 12 12 è senza dubbio la sua struttura narrativa, che distribuisce il racconto tra la preparazione del furto, la sua esecuzione e le conseguenze successive. Le tre linee temporali procedono in parallelo, offrendo informazioni che modificano continuamente la percezione degli eventi e il significato di determinate scelte. Una difficoltà apparentemente insormontabile durante il colpo può trovare una spiegazione nella fase di preparazione, mentre un comportamento dell’agente Strickland acquista una diversa rilevanza quando viene ricondotto a ciò che è accaduto nelle ore precedenti.

Il meccanismo funziona soprattutto nella prima parte, quando la serie riesce a dosare le informazioni senza esaurire troppo presto le proprie carte. La sensazione è quella di assistere a una partita a scacchi nella quale ogni mossa nasconde conseguenze ancora da scoprire. È una soluzione che dimostra come il genere heist possa trovare nella serialità uno spazio di sperimentazione interessante.

Il limite emerge però proprio quando la struttura diventa troppo ingombrante rispetto alla materia narrativa. La fase dell’esecuzione, che dovrebbe rappresentare il cuore spettacolare della serie, perde parte della propria tensione perché lo spettatore conosce già alcuni elementi dell’esito del colpo e sa che i protagonisti riusciranno a uscire dal caveau. Il racconto procede così attraverso interruzioni e ripetizioni che finiscono per rallentare il ritmo, soprattutto nella parte centrale.

Al contrario, i dodici giorni successivi al furto sono quelli in cui 12 12 12 trova maggiore efficacia, trasformandosi in un thriller investigativo nel quale la caccia ai responsabili acquista finalmente un’urgenza concreta. Anche la componente visiva risulta professionale, con una fotografia curata e ambientazioni europee che restituiscono alla vicenda una dimensione internazionale. Manca tuttavia una distinzione stilistica più netta tra le tre temporalità, mentre l’ambientazione natalizia di Zurigo, potenzialmente suggestiva, rimane spesso un elemento decorativo.

Jamie Dornan e Anthony Mackie in un duello che non trova sempre la giusta intensità

Il confronto tra Paul e Strickland dovrebbe rappresentare il principale motore drammatico della serie, ma è proprio nella caratterizzazione dei due protagonisti che emergono alcune delle sue fragilità. Paul è presentato come un criminale eccezionalmente intelligente, capace di anticipare gli ostacoli e trovare soluzioni anche nelle situazioni più compromesse. Dornan gli conferisce un certo fascino, soprattutto quando lascia emergere il rapporto con la famiglia e la preoccupazione per le persone coinvolte nel colpo.

Il personaggio, tuttavia, rimane spesso troppo controllato e privo di quelle contraddizioni che potrebbero renderlo davvero interessante. Anche Strickland, nonostante la determinazione quasi ossessiva con cui insegue il ladro, fatica a superare il ruolo dell’investigatore tormentato dal passato. Mackie restituisce bene la sua durezza, ma la scrittura non approfondisce sempre le motivazioni che alimentano la sua ossessione, lasciando intuire una complessità che non trova uno sviluppo adeguato.

Ancora più evidente è il problema che riguarda i personaggi secondari, sacrificati in favore del duello tra i due protagonisti. Jack Kesy riesce a dare una certa vitalità a Bobby, fratello problematico e imprevedibile che introduce nella squadra una componente di instabilità, mentre Kali Reis e Hildegard Schroedter avrebbero meritato maggiore spazio per valorizzare le rispettive figure di Kira e Gunda. Lo stesso vale per Agathe Rousselle, relegata troppo spesso a una funzione legata alla dimensione sentimentale di Paul, e per Sallie Harmsen, il cui personaggio avrebbe potuto assumere un peso maggiore nelle indagini.

La serie sembra avere a disposizione un gruppo di interpreti interessanti, ma non riesce a sfruttarne pienamente le possibilità, riducendo la squadra a un insieme di funzioni narrative. Quando arrivano le ultime puntate, inoltre, alcuni colpi di scena appaiono forzati e la conclusione fatica a restituire una soddisfazione proporzionata alle premesse. 12 12 12 rimane un thriller discreto, sostenuto da un’idea strutturale interessante e da una confezione tecnica di buon livello, ma incapace di mantenere sempre la stessa efficacia. Il risultato è una serie che intrattiene senza lasciare un segno particolare, con più di un’intuizione riuscita e altrettante occasioni mancate.