Recensioni
Club Kid, recensione dell’esordio alla regia di Jordan Firstman – #RoFF21
Presentato al Festival di Cannes 2026 nella sezione Un
Certain Regard e alla XXI edizione della Festa del Cinema di Roma nella
sezione Freestyle,...
Urchin, recensione: Harris Dickinson tra realismo sociale e l’onirico
C'è un Dio che veglia su tutti noi, canta
per strada una donna, mentre la cinepresa di Harris Dickinson si
posa sull'urchin del titolo,...
Je so’ pazzo, recensione del film con Massimiliano Caiazzo e Mariasole Pollio – #RoFF21
Presentato nella sezione Grand Public della
XXI edizione della Festa del Cinema di Roma, Je so’ pazzo, diretto
da Nicola Prosatore e al cinema...
Se ami qualcuno dillo: recensione del film di Marco Bonini, Alice nella città
Frutto di una nuova collaborazione tra
Edoardo Leo, qui attore e produttore, e Marco
Bonini, Se ami qualcuno dillo racconta una storia di
rinascita...
Ceniza en la boca, recensione dell’ultimo film di Diego Luna – #RoFF21
Presentato a Cannes nella sezione Special
Screenings e selezionato al Toronto Film Festival, Ceniza en la
boca, diretto da Diego Luna e tratto dall’omonimo...
Wildwood – I segreti del bosco proibito, recensione del nuovo film animato con Carey Mulligan
Spesso ci si ferma a pensare che tutto ciò
che è prodotto come animazione sia per bambini: tante pellicole ci
hanno dimostrato che non...
The only living pickpocket in New York: recensione del film con John Turturro – #Roff21
In un'atmosfera dai toni retro si
ambienta The only living pickpocket in New York: scritto e diretto
da Noah
Segan (Knives out, Wake up...
Il rumore delle cose nuove, recensione dell’ultimo film di Paolo Genovese – #RoFF21
Presentato in apertura della XXI edizione
della Festa del Cinema di Roma, Il rumore delle cose nuove, ultimo
film di Paolo Genovese tratto dal...
Animals, recensione: Ben Affleck racconta il trionfo del “male minore”
Con Animals, Ben
Affleck costruisce un thriller teso e serrato che sfrutta una
situazione estrema per mettere a nudo le contraddizioni della
società americana....
The Social: il prezzo della verità, recensione dell’ultimo film con Jeremy Allen White, Mikey Madison e Jeremy Strong
The Social: il prezzo della verità, al
cinema da giovedì 8 ottobre, racconta una storia vera, legata ai
cosiddetti “Facebook Files”. Nel 2019 un...
Io+te: recensione del film su Amazon Prime Video
L’amore non basta. È un concetto comune,
ripetuto quasi fino a diventare una formula, ma che racchiude una
verità tutt’altro che banale: il sentimento...
Era meglio domani, la recensione del film di Vinciane Millereau
Chi non ha mai desiderato dare una
sbirciatina al futuro, sapere cosa ci attende o persino scoprire
come sarà il mondo quando, magari, noi...
Digger, recensione: il pamphlet politico-distopico di Alejandro G. Iñárritu e Tom Cruise
Basta Missioni Impossibili e improponibili
sequel (ma Top Gun 3 è in lavorazione...), a 64 anni, finalmente
Tom
Cruise torna a ricordarci che pezzo...
Mare Mosso, recensione: il noir esistenziale di Roberto Cimpanelli
Presentato in anteprima nello spazio
Confronti delle Giornate degli Autori, nell’ambito dell’83. Mostra
Internazionale d’Arte Cinematografica della Biennale di Venezia,
Mare Mosso porta sullo...
The Invite – il piacere è tutto nostro, recensione: Olivia Wilde torna alla regia
Dopo il notevole esordio di Booksmart e il
passo falso di Don’t Worry Darling, Olivia Wilde è tornata dietro (e davanti) la
macchina da...
Ritorno a Buenos Aires, recensione: Marco Bechis torna alla ferita della dittatura argentina – Venezia 83
Con Ritorno a Buenos Aires, presentato in
Concorso a Venezia 83, Marco Bechis affronta una delle domande più
difficili legate alla memoria: cosa significa...
A Bit of Light, recensione: Ali Asgari cerca una ragione per restare aggrappati alla vita – Venezia 83
Con A Bit of Light, presentato in Concorso
alla 83ª Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica della
Biennale di Venezia, Ali Asgari costruisce una storia
intima...
Scherzetto, recensione: Mario Martone chiude Toni Servillo in un appartamento con un bimbo – Venezia 83
Con Scherzetto, presentato Fuori Concorso
alla 83ª Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia,
Mario Martone porta sullo schermo l’omonimo romanzo di Domenico
Starnone e...
One Minute to Midnight, recensione: un uomo perso nel proprio passato nel film di Nicolas Pariser
A un passo dai cinquant’anni, Léo si trova
in quel territorio esistenziale in cui il passato comincia
improvvisamente a pesare più del futuro. La...
NAZA, recensione: il buio dei tetti di Tel Aviv illumina l’orrore su Gaza – Venezia 83
NAZA è il documentario diretto da
Yuval Abraham e Rachel Szor, presentato in Concorso alla 83ª Mostra
Internazionale d’Arte Cinematografica della Biennale di Venezia.
Il...
Il fuoco che ti porti dentro, recensione: Vanessa Scalera incendia il Natale di Edoardo De Angelis – Venezia 83
Il fuoco che ti porti dentro di Edoardo De
Angelis, in Concorso alla 83ª Mostra Internazionale d’Arte
Cinematografica della Biennale di Venezia, è un...
Un bon petit soldat, recensione: Alba Rohrwacher è un soldatino perfetto nel mondo del lavoro – Venezia 83
Con Un bon petit soldat, Stéphane Brizé
porta in Concorso alla 83ª Mostra del Cinema di Venezia una storia
di lavoro, ambizione e fragilità...
DAU, recensione: un progetto pluridecennale in Concorso a Venezia 83
DAU di Ilya Khrzhanovsky sembra voler
costruire un intero universo intorno allo spettatore. Presentato in
Concorso alla 83ª Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica
della Biennale...
The Uprising: recensione del film di Paul Greengrass con Andrew Garfield
C’è un inquadratura, un dettaglio - cosa
non scontata nel cinema di Paul Greengrass (autore anche di 22 July
e Captain Phillips -
Attacco...
Company, recensione: Casey Affleck riflette sul valore delle storie e dell’eredità – Venezia 83
Company, terzo film diretto da Casey Affleck e presentato in Concorso alla 83ª
Mostra del Cinema di Venezia, appartiene alla categoria di storie
di...
Bunker, recensione: Javier Bardem affronta la paranoia del privilegio nel film di Florian Zeller
Bunker, in concorso a Venezia 83, parte da
un'intuizione molto contemporanea: cosa accade quando chi ha
costruito la propria fortuna immaginando il futuro
comincia...
Arrested Memory, recensione: Sabu trasforma l’amnesia in una folle corsa tra crime e commedia – Venezia 83
In Arrested Memory, presentato Fuori
Concorso a Venezia 83, Sabu costruisce attorno all'amnesia una
crime comedy scatenata, una storia imprevedibile. Al centro c’è
Lee,...
L’Estranea, recensione: l’amore famigliare è una spirale nel film di Paolo Strippoli
Paolo Strippoli, giovane regista che
abbiamo conosciuto con titoli horror quali A Classic Horror Story,
Piove e che, lo scorso anno, ha portato qui...
Look Back, recensione: Hirokazu Koreeda trasforma il manga in un inno commovente all’amicizia e all’arte – Venezia 83
Preparatevi a piangere. A Venezia 83 arriva
Look Back, il nuovo film di Hirokazu Koreeda, adattamento del manga
di Tatsuki Fujimoto che in pochi...
Serpenti, recensione del film di Roberto De Paolis: la colpa diventa una farsa nell’Italia dell’assurdo – Venezia 83
«La situazione politica italiana è grave ma
non seria». La celebre frase attribuita a Ennio Flaiano accoglie lo
spettatore all'inizio di Serpenti, e difficilmente...
Woman Unknown, recensione del film di May el-Toukhy – Venezia 83
L'unico film in concorso a Venezia 83
diretto da una donna è Woman Unknown di May el-Toukhy, regista
danese di origini egiziane che aveva...
The Echo Chamber, recensione: Andrea Pallaoro perde il filo di un amore prigioniero di se stesso – Venezia 83
Al quinto giorno di Venezia 83 arriva in
Concorso The Echo Chamber, il nuovo film di Andrea Pallaoro, un
dramma sentimentale che prova a...
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